Élan Vital
La existencia de una fuerza vital que separa a los seres vivos de la materia común es una idea antigua y persiste hasta nuestros días. Henri Bergson introdujo a principios del siglo XX el concepto Élan Vital para explicar a esa energía como algo más que una característica emergente de la materia cuando alcanza un cierto grado de complejidad.
Estas piezas no abordan directamente la discusión sobre la existencia de un impulso vital, pero sí dan forma a las reflexiones sobre el paso del tiempo y la memoria que están presentes en la investigación de Bergson.
Los objetos inanimados, siguiendo al filósofo, no tienen duración ni historia porque ya son todo lo que pueden ser, todas sus configuraciones posibles están siempre presentes. En lo vivo, al contrario, hay una acumulación de pasado traída al presente como memoria, entendiendo a ésta como una forma de conciencia de la duración y el paso del tiempo, pero a diferencia de la materia, esa acumulación es pura potencia creativa que se manifiesta en la evolución de las especies, como una búsqueda de nuevos y diversos caminos para su propia preservación, un Élan Vital que está detrás de todo lo vivo.
Las obras de Gabriel de la Mora son una aproximación práctica al razonamiento de Bergson: desde la selección de soportes en apariencia tan disímbolos, hasta la manera en que trabaja con ellos.
En esta exposición hay material orgánico, alas de mariposa que, aunque han perdido la fuerza vital, acumulan la historia evolutiva de la especie, e inorgánico, obsidiana dorada suprema, producto de erupciones violentas seguidas de un enfriamiento acelerado. Puestos lado a lado, devuelven al espectador la pregunta sobre qué es la vida, qué es ese Élan Vital que anima a los seres orgánicos, y por qué no podríamos pensar en la actividad geológica como una energía poseedora de un impulso similar.
Contrario a lo que Bergson pensaría, estos objetos no muestran un estado final elegido arbitrariamente, sino un tiempo que se despliega frente al espectador: basta un movimiento de éste o un cambio sutil en la luz para desencadenar un nuevo flujo en la apariencia de estas obras que evocan el proceso de cambio constante de la vida, que no es un estado sino una tendencia, un deseo persistente, una potencia de transformación que está siempre a punto de realizarse//
Elan Vital
The existence of a vital force that separates the living from ordinary matter is ancient idea that persists to this day. At the beginning of the 20th century, Henri Bergson introduced Elan Vital as a concept to explain this energy as something more than just an emergent characteristic of matter when it reaches a certain degree of complexity.
These pieces do not directly address the discussion about the existence of a vital impulse, but they do give shape to the reflections on the passage of time and memory that are present in Bergson’s research.
Inanimate objects, following the philosopher, lack duration or history because they are already everything they can be, all their possible configurations are always present. In the living, on the contrary, there is an accumulation of pastbrought into the present as memory, understanding this as a form of consciousness of duration and passage of time, but unlike matter, this accumulation is pure creative power manifested in the evolution of species, as a search for new and diverse paths for its own preservation, an Elan Vital that is behind all living organisms.
In this exhibition there is organic material –butterfly wings– that, although they have lost their vital force, accumulate the evolutionary history of the species, and inorganic material –supreme golden obsidian–, product of violent eruptions followed by accelerated cooling. Placed side by side, they return to the viewer the question of what life is, what is this Elan Vital animating organic beings, and what are the parallels of geological proceses and organic vitality.
Contrary to what Bergson would believe, the objects here do not show an arbitrarily chosen state among all their possible configurations, but rather a time unfolding in front of the spectator: a movement of the viewer or a subtle change in light is enough to trigger a new flow in the appearance of these artworks to evoke the process of constant change of life, which is not a state but a tendency, a persistent desire, a power of transformation that is always on the verge of being realized.
IMÁGENES/IMAGES
1)
Gabriel de la Mora
826 Ca.Cy., 2023
Fragmentos de alas de mariposa Callicore cynosure sobre cartulina de museo/Callicore cynosura butterfly wings fragments on museum cardboard
Image Dimensions:
30 x 30 x 2 cm 11.81 x 11.81 x .79 inches
Framed Dimensions:
35 x 35 x 6 cm 13.78 x 13.78 x 2.36 inches
2)
Gabriel de la Mora
1,362 Di.Cl., 2023
Fragmentos de alas de mariposa Diaethria clymena sobre cartulina de museo y / Diaethria clymena butterfly wings fragments on museum cardboard
Image Dimensions:
30 x 30 x 2 cm
11.81 x 11.81 x .79 inches
Framed Dimensions:
35 x 35 x 6 cm
13.78 x 13.78 x 2.36 inches
Las alas de mariposa utilizadas en esta nueva serie Lepidóptera, provienen de mariposas criadas en mariposarios de Perú, Indonesia y Madagascar, al morir de forma natural al ser liberadas, son recolectadas por comunidades locales. / The butterfly wings used in this new Lepidoptera series come from butterflies raised in butterfly farms in Peru, Indonesia and Madagascar, dying naturally when released, they are collected by local communities.
https://leaflet.perrotin.com/view/732/elan-vital
Gabriel de la Mora 